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　　北京晨報訊（首席記者 李澄）「與多明戈大師在大劇院的合作，上一次我們做的是父女，而這一次，我們做的是夫妻。我相信我會演唱得非常好的，因為我也愛大師多明戈！」昨天，著名女高音孫秀葦在國家大劇院最新製作威爾第歌劇《麥克白》的發佈會上這樣介紹著，這將是75歲的男高音多明戈以男中音聲部在國家大劇院出演的第三部歌劇，9月7日至11日將迎來首輪演出。

　　昨天，該劇在國家大劇院召開新聞發佈會。除了多明戈和指揮大師丹尼爾·歐倫尚未抵達北京之外，該劇導演、舞美設計、服裝設計烏戈·德·安納，編舞阿蕾桑德拉·潘澤沃爾塔與男中音謝爾蓋·穆爾扎耶夫、女高音孫秀葦和蘇珊娜·布朗齊尼等部分在京主創、主演陣容與媒體見面。

　　此次，《麥克白》在舞台呈現與視覺呈現方面，烏戈·德·安納將以徹底的象徵主義的手法，通過舞美與多媒體營造的富有視覺衝擊力的設計元素，表現麥克白與麥克白夫人被「爆棚」的權力慾望禁錮，以及走向瘋狂與毀滅的過程。同時，在舞美設計上，將以「圓」貫穿始終。烏戈·德·安納說，「在第一幕中，圓形與女巫的黑魔法息息相關，象徵大地的邪惡；隨後麥克白決心要謀殺國王，兩個半圓合二為一，象徵人類內心的邪惡；麥克白夫人死亡場景中，又出現了一個代表審判的圓形；劇中所有人物都在這個大圓之內，象徵他們逃不出命運」。

　　多明戈不在場，自然就更是「麥克白夫人」一言堂，孫秀葦表示自己更喜歡莎翁原著中的麥克白夫人，「她太愛丈夫了，在她眼裡丈夫就是當仁不讓的國王，因此，她所做的一切都是為了幫助丈夫。我記得莎翁原著中她有一段話：『如果是為了丈夫去獲取王位，我會寧願拋棄襁褓中的嬰兒，去幫助丈夫。』所以，我覺得麥克白夫人是一個非常複雜的。」

　　在這部歌劇裡，麥克白夫人這一角色對於歌唱家超高的技術與藝術要求，可謂是歌劇中最難演的女高音角色之一。孫秀葦笑稱，出演這一角色需要使出「洪荒之力」，「這個角色把戲劇女高音、花腔女高音、女中音融在了一起。同時，還需要演員在演唱時，將強烈的戲劇性和人物多重的內心世界予以充分表現。」

　　北京晨報記者 柴春霞/攝

　　■古典李論

　　「心理戲」

　　更適合多明戈

　　反正我們都沒有在現場看過男高音多明戈的歌劇演出，1988年他在人民大會堂帶來的西班牙民族歌劇《薩蘇埃拉》除外，我們從一開始看到的就是男中音多明戈的威爾第歌劇——《納布科》和《西蒙·博卡涅拉》，也終於現場領略到了那些與他搭戲的田浩江們關於「多明戈的戲，誰也比不過」的「江湖傳聞」不謬，他可以讓一出還不算是心理戲的歌劇像一出完完全全的心理戲，尤其是他的納布科，充滿了關於信仰的種種心理暗示、仇視、懷疑、動搖、堅信、充實、升華的內心變化。太豐富了。所以，我一直都特別遺憾錯過了當年他在北京堂會出演的《弄臣》，是男中音呦！在這個關於父愛和復讎的故事里，弄臣也是最具心理戲的角色。

　　莎翁戲原本就是大量心理描寫，而威爾第筆下的《麥克白》音樂又尤其具有心理暗示，特別是麥克白和麥克白夫人兩個作惡多端的人的內心獨白都非常的複雜，一般來講，麥克白夫人相對簡單，威爾第的筆下，她是個權力欲、控制欲極強，嗜血女人，內心恐懼來自於殺人之後的心理變化。而因為愛而被控制的麥克白的內心則更加複雜，他情願與不情願地被麥克白夫人操縱著成為被動的殺人機器，自始至終都處於猶豫、猶疑和惶恐之中，故事的每一個進程又都更增加著他的惶恐不安。這樣的角色尤其適合多明戈，他的舞台經驗和閱歷實在太豐富了，最重要的是他的內心太豐富了，他的麥克白非常值得期待。李澄